{"id":473,"date":"2019-12-23T00:03:18","date_gmt":"2019-12-22T23:03:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.giordanoviolins.com\/?p=473"},"modified":"2019-12-23T00:03:18","modified_gmt":"2019-12-22T23:03:18","slug":"paolo-castello-una-viola-del-1778","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.giordanoviolins.com\/en\/paolo-castello-una-viola-del-1778\/","title":{"rendered":"Paolo Castello, una viola del 1778"},"content":{"rendered":"[vc_row css=”.vc_custom_1574031663906{margin-bottom: 50px !important;}”][vc_column][vc_column_text css=”.vc_custom_1577055523063{margin-bottom: 0px !important;}”]Il rettifilo medievale di via della Maddalena, che si estende nel centro storico di Genova ai piedi della Strada Nuova, la via aristocratica cinquecentesca, fino circa alla chiesa di San Siro, fu intorno alla met\u00e0 del settecento un quartiere attivo e popoloso abitato da artigiani, commercianti, musicisti e liutai; nonostante la citt\u00e0 si trovasse in una posizione sociale e politica difficile (nel dicembre del 1746 si era liberata dell\u2019occupazione austro-piemontese con la rivolta popolare accesa dal giovane \u2018Balilla<\/em>\u2019) ed una situazione economica e finanziaria di stagnazione, la musica in citt\u00e0 viveva una stagione dinamica e brillante che gener\u00f2 un diffuso aumento della richiesta di strumenti musicali.<\/p>\n

Alla Maddalena tennero bottega tutti i liutai genovesi di quel periodo oggi conosciuti quali Filippo Cordano, Bernardo Calcagno, Davide Pizzorno e la famiglia Castello, che vi fu residente per diverse generazioni; dal capostipite Cristoforo, attivo gi\u00e0 nel Seicento, fino ad Antonio morto nel 1834, troviamo documentata nei registri parrocchiali una interrotta attivit\u00e0 dei membri della famiglia rivolta alla musica: furono musici e, pi\u00f9 genericamente, fabbricanti di chitarre, o di \u2018chitarriglia<\/em>\u2019, termine col quale si indicava allora in citt\u00e0 ogni sorta di strumento a corda.<\/p>\n

Paolo Castello, del quale ignoriamo la data di nascita, fu certamente il pi\u00f9 prolifico tra i suoi familiari e la sua produzione ha avuto grande sviluppo e fortuna tra gli anni settanta e ottanta del Settecento: in questo copioso catalogo di violini, viole e violoncelli, notiamo una certa differenza nella qualit\u00e0 del lavoro e del materiale impiegato che contraddistingue la diversa committenza, divisa probabilmente tra dilettanti dell\u2019alta borghesia e musicisti professionisti, dotati di minori sostanze da investire nello strumento.<\/p>\n

A questo tipo di pubblico sembra essere stato destinato lo strumento qui in esame, il quale, miracolosamente, ha attraversato il tempo senza che alcun accidente potesse cambiarne n\u00e9 l\u2019aspetto, n\u00e9 la funzione: questa piccola viola, costruita nel 1778, completa dell\u2019astuccio e dell\u2019arco di origine, \u00e8 oggi una testimonianza rarissima e preziosa non solo del lavoro dell\u2019autore e del suo modo di confezionare lo strumento per la vendita, ma anche degli aspetti organologici costruttivi che si possono ancora oggi ammirare grazie alla purezza dello stato conservativo dello strumento.<\/p>\n

La viola si presenta chiusa in un astuccio su misura, costruito in legno di abete e sagomato a forma di \u2018cassa da morto\u2019, rivestito al suo interno da una tela di cotone dal colore paglierino che, al momento della consegna, doveva apparire bianco candido; la finitura esterna della custodia segue la moda genovese dell\u2019epoca di decorare le porte e i braghettoni delle case borghesi a foggia di finto marmo dal colore grigio-verde;<\/p>\n

la cassetta fu dipinta con colore ad acqua e terminata con vernice ad alcol a base di gommalacca.<\/p>\n

Meno affascinante ma comunque interessante l\u2019arco: tagliato in legno di pero, fornito di un bottone in ebano, di un nasetto in bosso e di una semplice placca in ebano sulla testa, \u00e8 testimone comunque raro di arco italiano settecentesco.<\/p>\n

Lo strumento, che ancora porta il manico e la tastiera d\u2019origine, ha perso solamente la cordiera e il ponticello e anche i piroli e il bottone, torniti in legno di giuggiolo, sono autografi dell\u2019autore.<\/p>\n

La viola fu costruita con una forma interna e il procedimento costruttivo generale che si pu\u00f2 dedurre dalle tracce lasciate all\u2019interno, \u00e8 quello tipico italiano, ancora in uso nella seconda met\u00e0 del Settecento, basato sull\u2019inchiodatura del manico.<\/p>\n

La forma interna usata da Castello portava, contrariamente a quella cremonese, scassi inclinati per gli zocchetti centrali: tracce della forma sono rilevabili all\u2019interno sulla fascia all\u2019unione del tassello dove, sgocciolando leggermente, la colla ne ha delineato il contorno; il legno usato per gli zocchetti superiori ed inferiori \u00e8 un pino dalla fibra forte, sono finiti a spacco e frettolosamente raccordati con una sgorbia, mentre quelli centrali sono in tiglio, legno locale tipico dell\u2019Appennino: due chiodi di considerevoli dimensioni assicurano il manico al corpo delle fasce e, date le tracce lasciate, si pu\u00f2 intuire che l\u2019azione del martello sia stata particolarmente energica. Sull\u2019interno delle fasce si vedono segni di pialla dentata e bruciature causate da un ferro dalla forma piuttosto piatta, mentre le controfasce in legno di faggio, lavorate a sgorbia, si appoggiano sui tasselli centrali.<\/p>\n

I piani armonici hanno bombature alte ma ben raccordate verso il bordo e la tavola, finita a rasiera, mostra la fibra bene in evidenza; gli spessori sono consistenti, circa 3.5\/3.8mm in centro per digradare appena sui corpi superiore ed inferiore dove si attestano a circa 2.8mm; la catena interna, anch\u2019essa originale, fu tratta dallo stesso blocco d\u2019abete del piano armonico ed \u00e8 piuttosto bassa (7.8 il punto massimo sul centro geometrico), ben lavorata e montata con una certa inclinazione rispetto all\u2019asse dello strumento.<\/p>\n

Disegnate secondo ispirazione personale, le effe di risonanza sono tagliate con grande sicurezza a coltello, portano tacche ampie, le palette sono solo lievemente sgusciate a rasiera e gli occhi superiori gentilmente smussati. I bordi, ben proporzionati e arrotondati, sono lavorati con cura e il filetto, composto da strisce di faggio il cui \u2018nero\u2019 \u00e8 stato tinto con una soluzione dal colore marronastro, sono stati collocati piuttosto vicini al bordo e conferiscono un aspetto risoluto e tuttavia gentile all\u2019estetica generale del contorno.<\/p>\n

L\u2019elemento pi\u00f9 rappresentativo dello stile semplice e diretto di Castello \u00e8 certamente la chiocciola, contraddistinta da un cavigliere che va a stringere nella parte superiore della cassetta, dai segni di lavorazione della sgorbia lasciati nelle volute e dallo smusso tagliato a scalpello piuttosto che limato; la tastiera, forse anch\u2019essa in tiglio come le controfasce, \u00e8 stata lastronata con un foglio di Jacaranda, legno brasiliano facilmente reperibile a Genova, allora ampiamente usato nella lavorazione di mobili intarsiati.<\/p>\n

La vernice della viola segna il cambiamento, allora in atto in quasi tutt\u2019Italia, che si apprestava nella finitura degli strumenti ad arco: le vernici ad olio usate tradizionalmente nella nostra liuteria, nella seconda met\u00e0 inoltrata del Settecento iniziano ad essere abbandonate, causa la loro complessit\u00e0 di stesura e il lungo tempo d\u2019essiccazione necessario, fattori contrari all\u2019economicit\u00e0 di utilizzo. Cos\u00ec come fino a pochi anni prima Paolo Castello ancora usava una vernice ad olio di pasta densa e colore intenso, qui ormai ha optato per le nuove ricette ad alcol, pi\u00f9 veloci da stendere, che gli consentivano una finitura non solo pi\u00f9 veloce ma anche pi\u00f9 facile e precisa.<\/p>\n

Le prestazioni acustiche della viola lasciano decisamente sorpresi: ad onta della sua piccola dimensione (382mm la lunghezza del fondo), delle bombature e degli spessori consistenti, di una catena che con la sua consistenza minuta si oppone ai moderni criteri, questa piccola viola stupisce per la densit\u00e0 e la tenuta del suono, per il timbro\u00a0 ricco e dorato e per una sorprendente capacit\u00e0 di essere sempre \u2018a fuoco\u2019.[\/vc_column_text][mk_gallery images=”474,475,476,477,478,479,480″ height=”250″ hover_scenarios=”slow_zoom” margin_bottom=”50″][\/vc_column][\/vc_row]\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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